福星作画发乎于“道”，不拘于“器”。他画梅花，不像一般画家那样，在“形”上下功夫，而是看重梅花所表达的清香高雅，不畏严寒的意义，梅花所体现的人文精神。他更看重画面的气韵。他的画在形迹之外，有文化性。他的书法功底也好，以书入画，很多画家做不到。当下不少搞理论的也作画，这很好，就我所看到的，还没有赶上他的。

天津美术学院教授孙其峰

　　邓先生在画梅花的同时，大概对梅花有一番专门的研究，他画的梅花既有工笔的严谨，又有闲逸的情趣，感觉达到了冰清，很淡雅，很清虚，紧紧抓住了梅花的瘦，抓住了梅花的清香，而不是艳丽。很有骨力，很有生气。我想象不到邓先生的梅花画成这样，和一般我们常见的梅花不同，应该说，这才是真正的梅花的样子。

首都师范大学教授欧阳中石

　　这本所谓《寒香》，是他对梅所做的美学及文化的阐释，是他以书咏梅以“书”写梅，其论文所指、书法意象及咏梅画作所传达出的兴味、力度、气势与时空感，均焕发并洋溢着一种饱满的精神：严酷凛冽，怎能阻挡傲雪雄姿的绽放——“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”。壮哉，寒香！

中国艺术研究院原常务副院长李希凡

　　新时期以来，就整个中国画领域而言，有新潮实验水墨的崛起和冲击，也有新文人画的回归和探索，还有学院派的反思与勇进。然而，精英阶层尚无画梅的专家，更无在理论与实践的互动中勇猛精进之画梅学者，有之当自新世纪驰情画梅的邓福星始。

中央美术学院教授薛永年

　　我在读他的画集时，总是心潮起伏，久久难以平静。其甜酸苦辣、喜怒哀乐之心绪，尽蕴含在其画作中，展现在那磊磊落落、奔泻激荡的笔墨中，在那崛曲遒劲、铁骨冰心、郁勃孤傲的雄姿中，在他画作的款题和《梅谭》论著中。这是传统文人画写梅艺术之精神、情调和特质，也是福星写梅的心境和画境、风骨和气象。

深圳大学教授苏东天

　　我们在其巨幅梅画作品中，可以看到那横空飞扫和凝重圆厚的书法用笔，浓淡互破的墨象，由不同浓淡、不同形状的墨块形成的对比，不同粗细、不同虚实、不同长短、不同疏密的线条构成的线群间的关系，再加上不同墨象、不同团块与不同线群间的对比穿插，形成多姿多彩瑰奇微妙的笔墨结构，亦如雄浑壮阔的交响乐曲。这或许也是福星先生不同于一般画家多作小品墨戏之梅而喜作巨幅的差异所在。

四川大学教授林木

　　当读览福星先生咏梅书画作品的时候，我们的心灵犹如进入太古冰湖，周身澄澈，心脾清凉。画中的梅花是倔强的，是充满着旺盛的阳刚之气的，但却又是宁静的、含蓄的，香远益清的。他把千百年来人们对梅花的品评、赞美凝炼成新的、美的风骨韵致，书写出来。因此，他的这些作品，既能给我们深刻的第一印象，又能长久的萦回在我们的脑际。这也是最值得称道的。

《中国画苑》主编傅京生

　　我认为，邓公是在以梅自况、自励、自律。他画梅花，其实是在抒发自己心灵深处的呐喊。人格的高尚才会带来画格的高尚。我们在《寒香》中看到的邓公的书画作品，让人真切地感受到一种格高韵雅，寒香袭人的气度。……它全方位的让我们看到了作为美术史论家的邓福星，其绘画、书法才能的另一面。而从书画家的角度，我们又看到了他坚实的理论基础。这就是邓福星这个人的本来面目和作品之所以有品位的原因。他是站在历史的高度来审视和打造自己的作品啊。

贵州民族文化艺术研究院造型艺术研究所所长沈福馨

　　邓先生作品中隐隐地有一种内在的“情”，……而这隐隐的内在之情不仅仅是他在著书立说时光中的精神动力，也是他绘画艺术的魂魄。对自然的关照，对生活的热爱，是这情的源泉，也显露了先生对世态炎凉、是非曲直所持的内心态度，这些作品既是写梅、咏梅，亦是自咏，亦可窥出先生独立自由的文化品格和温蔼宽厚的人格魅力。此情不老，此情长存，先生的写梅之作散发着淡淡的幽芳。

哈尔滨师范大学艺术学院中国画系副教授硕士生导师晓泮